大众乐评:伦敦爱乐乐团的惊喜深圳元旦夜

时间:2018-1-2 03:42 PM  分类:大家评乐 作者:左驰

 

        2018年的元旦夜,深圳音乐厅在这个传统的新年档里第三度迎来了伦敦爱乐乐团(London Philharmonic Orchestra)。乐团前两次分别在指挥家克里斯多夫·艾森巴赫和瓦西里·辛奈斯基的率领下造访,这次带队前来的指挥则是由最具影响力的古典音乐类杂志《留声机》评选出的2017“年度艺术家”瓦西里·佩特连科(Vasily Petrenko)。

 

        当晚的这场重量级新年音乐会,以柴可夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲开场,乐队的弦乐声部一出声便展现出了极富质感的音乐表达,大提声部和低音提琴声部的音色尤为扎实沉稳。指挥家佩特连科针对作品前半段的弱奏音乐铺垫很足,相当完美地传达出这部性格色彩鲜明的,以著名英国剧作家威廉·莎士比亚经典同名悲剧文本为主题所创作作品,所应当具备的所有戏剧化特征。

 

        乐队英国管乐师的独奏片段为作品垫下了丰富的情感基调。而木管声部长笛女首席的独奏音色更是亮丽通透。此外,乐队竖琴首席的独奏也烘托出朦胧的作品气氛。这支伦敦爱乐的小提声部弓法整齐划一,《罗朱》幻想序曲当中所有繁复的速度和节奏变化都尽在掌握,同时对于台上指挥家的动作指示,亦有着极其灵敏的音乐反馈。弦乐组里,乐队低音提琴声部的表现格外亮眼。而铜管组当中,乐队长号声部做到了在该凸出的地方就尽量凸出:圆号声部的音量则正好相反,相对隐忍节制。

 

        这样一部情感浓郁的俄国作曲家作品,当晚台上伦敦爱乐的演绎少了两分斯拉夫乐团的简单粗暴,却多了三分英伦乐团所特有的细致优雅,乐队整体所呈现出的艺术品味与音乐审美令人称道。

 

 

        台上负责执棒的佩特连科指挥手势时而舒缓,时而坚毅,他那精准的动作指示得到了乐队反应灵敏的音乐回应。作为当下屈指可数的“75后”俄派指挥才俊,佩特连科针对柴可夫斯基作品的诠释风格让人信服。

 

        一曲演毕后,紧接着是上半场音乐会的重头戏——柴可夫斯基为大提琴与管弦乐队而作的《洛可可主题变奏曲》。担当独奏的是丹麦新生代的大提琴家安德里亚斯·布兰特里(Andreas Brantelid)。可见他演奏时的坐姿、架势都极其规整,显而易见是曾接受过严格规范的系统大提琴训练,散发出的是一种学院派的艺术风范。布兰特里手中那把珍贵的斯特拉迪瓦里名琴,演奏时的琴音并不大,但却低声细语当中不急不躁、言之有物:柔和轻缓之下一点一滴、娓娓道来。他其实没有太多外在彰显的表情变化,似乎一切都在让音乐本身说话,他透过自己的琴声在倾诉个人所有的内在情感,显得质朴而纯真。

 

        作为协奏乐队,伦敦爱乐没有丝毫的喧宾夺主,音乐上的出彩表现都尽量留予台上的大提琴独奏家布兰特里了。在这部作品的最后一个变奏,即第七变奏“急速的快板”,大提琴独奏布兰特里和乐队长笛女首席之间的音乐对话细腻到位,那种犹如从天而降般地艺术热情迸发,一直持续到了乐曲的结束。最后,几度返场谢幕的布兰特里,在全场观众热情洋溢的掌声簇拥之下,报幕并加演了一首J.S.巴赫的《大提琴无伴奏组曲》之“奏鸣曲”。上半场的音乐会就在这首经典的大提琴加演作品当中,被划上了完美的句点。

 

 

        下半场迎来了整场音乐会的最大看点——西贝柳斯《第二交响曲》。作品开头的乐队弦乐声部齐奏一出来,就让人感觉到该曲的演释肯定靠谱。果不其然,长笛女首席一如既往地延续着上半场的出众表现,她毫不胆怯、无所畏惧的独奏段落吹奏,叫人印象深刻。这支乐团的弦乐声部素质过硬,每一次大段落的齐奏都深得人心。

 

        西贝柳斯《第二交响曲》(西二)首乐章“小快板”当中,乐队铜管声部也有着上佳的表现,无论是居于舞台右后方的小号、长号和大号声部,还是位于舞台左后方的圆号声部。作品的这个第一乐章,主部主题呈示出的是一番常年冰天雪地、天寒地冻的作曲家故国芬兰的真实环境写照。

 

        作品第二乐章“行板”,乐队低音提琴和大提声部一前一后的拨弦力度到位,紧接着大管声部首席的独奏展现出了相得益彰的情感衬托。在一段层层递进的主题发展过后,该乐章中段,整个弦乐声部的极弱奏无疑构成了一大亮点。台上七十余人编制的乐队,显示出的是无穷无尽、深不见底的艺术动能。

 

        指挥家佩特连科对乐队可谓有着十足的掌控,身为挪威奥斯陆爱乐乐团音乐总监兼首席指挥的他,对同为北欧国家的芬兰,及其最重要的民族乐派作曲家西贝柳斯的交响乐作品,也绝对称得上是有着相当程度的深入理解与心得体会了。

 

 

        作品第三乐章“最急板”的开篇,乐队的演奏是一阵突如其来的风驰电掣、疾风骤雨,但却又完全不会给人以杂乱无章之感。乐队弦乐声部至始至都保持着稳健如一的动人表现,木管声部长笛女首席和双簧管老首席的表现交相辉映。

 

        在乐队的演奏不加停歇地直接切入到作品末乐章“中庸的快板”以后,作品主题的再现一时间无比壮阔辉煌。舞台上的七十多位音乐家都状态神勇,赋予了作品在音乐上所向披靡的精彩呈现。

 

        佩特连科执棒下的伦敦爱乐乐团,针对“西二”整曲的演绎,充分挖掘出了西贝柳斯作品当中所特有的雪国音乐意象;在意境上更是力求完美展现以西贝柳斯为主要代表的北欧民族乐派音乐风格上的凛冽深邃。“西二”结束时的尾声无比绚烂,顷刻间便将全场音乐会给推向了一个极致的高潮。

 

 

        一阵阵不曾停歇的热烈掌声环绕着整座音乐厅,而在收获到台下女观众的一束捧花后,喜出望外的佩特连科立马转身放下花束后,就开始示意乐队加演。

 

        刹那间,乐队奏响了西贝柳斯的《悲伤圆舞曲》,以一首应时应景的圆舞曲作为这场新年音乐会的加演作品,的确是恰到好处、让人叹服的。值得一提的是,昨晚也正值一年一度的维也纳爱乐乐团金色大厅新年音乐会,三年前适逢芬兰作曲家西贝柳斯诞辰150周年,他的这首《悲伤圆舞曲》最后因为版权原因,还错过了在2015年维也纳爱乐新年音乐会上的亮相机会。深圳音乐厅的观众很幸运,因为伦敦爱乐将这个三年前新年音乐会上的遗珠之憾变成现实,转化为了对昨晚所有在场观众在2018年元旦夜最诚挚的新年祝福。

 

        最后,敌不过音乐厅里满场观众的兴奋劲儿,佩特连科又再一次回到舞台上,指挥乐队加演了一首勃拉姆斯的《匈牙利舞曲第五号》,并且还谐趣地不时转向观众席,以带动起台下观众的鼓掌积极性。应和着时而激越、时而轻盈的舞曲音乐,全体观众回馈以配合默契、音响有别的掌声伴奏,令昨晚这一元旦夜的节日氛围特别融洽。既然天下没有不散的筵席,那就让我们在来年的新年音乐会,在2019年的元旦夜再聚深圳音乐厅吧!

 

   (王磊/摄影)

 

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