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邓泰山在演奏中（王浩然 摄）
邓泰山还是很有号召力的，昨晚在深圳音乐厅的独奏音乐会票，近1800人的场地，竟早早售罄，临近开演，还有一位本地钢琴家在门口等票。这是在去年王羽佳大热之后，深圳的又一次钢琴高潮。而我相信，邓泰山听众的平均音乐素养，应高于王羽佳听众。换句话说，邓泰山票房的爆满，说明深圳的乐迷们越来越识货了。听众中，还见到一些外地赶来的熟悉的钢琴家，如盛原、沈璐等。
这是我现场听过的邓泰山第二场深圳独奏音乐会，上一次是2019年6月，并不久远，但那次的票房不如昨日。昨晚再听，虽隔了一个疫情，且年事渐高，却老酒愈醇，音乐表达竟比上次还好。散场后在电梯间遇到钢琴家张又丹老师，交谈中，她亦有同感。
昨晚邓泰山还是惯常的深灰色中山装上场，端坐琴凳边缘，曲目则分两大块：上半场是以德彪西为主的法国作品，下半场是他最擅长的肖邦作品。这位40多年前获得肖邦钢琴比赛金奖的首位亚裔钢琴家，选择法国作曲家福雷作品开场，大概想表达对大师的纪念——今年正好是福雷逝世100周年。从现场效果看，福雷作品也很契合邓的气质，何况福雷的钢琴作品深受肖邦影响。福雷法国浪漫时期最重要的作曲家之一，其作品抒情优美，不仅有大量艺术歌曲，在钢琴、小提琴、大提琴、乐队等纯器乐方面也都有令人着迷的代表作。邓从其两套钢琴组曲《夜曲》和《船歌》中各选第一首，Op.33,No.1和Op.26,No.1。
这是我现场听过的邓泰山第二场深圳独奏音乐会，上一次是2019年6月，并不久远，但那次的票房不如昨日。昨晚再听，虽隔了一个疫情，且年事渐高，却老酒愈醇，音乐表达竟比上次还好。散场后在电梯间遇到钢琴家张又丹老师，交谈中，她亦有同感。
昨晚邓泰山还是惯常的深灰色中山装上场，端坐琴凳边缘，曲目则分两大块：上半场是以德彪西为主的法国作品，下半场是他最擅长的肖邦作品。这位40多年前获得肖邦钢琴比赛金奖的首位亚裔钢琴家，选择法国作曲家福雷作品开场，大概想表达对大师的纪念——今年正好是福雷逝世100周年。从现场效果看，福雷作品也很契合邓的气质，何况福雷的钢琴作品深受肖邦影响。福雷法国浪漫时期最重要的作曲家之一，其作品抒情优美，不仅有大量艺术歌曲，在钢琴、小提琴、大提琴、乐队等纯器乐方面也都有令人着迷的代表作。邓从其两套钢琴组曲《夜曲》和《船歌》中各选第一首，Op.33,No.1和Op.26,No.1。
邓泰山在演奏中（王浩然 摄）
邓泰山在演奏中（辜晓进 手机拍摄）
第一首《夜曲》的开头就很迷人，在左手连续和弦的伴奏下，右手仿佛女高音在歌唱，嗓音清亮而柔和。邓泰山的触键丰富了这歌唱性，且随着音乐趋向悲伤，琴声愈显微妙，中间有大约两小节的高音微微停顿，仿佛歌声飘在空中，需要屏住呼吸去小心承接，不由想起福雷凄美的《帕凡舞曲》。接下来的《船歌》风格大变，但旋律感仍强，质朴流畅，音乐汩汩流淌而不脱抒情本色，结尾渐行渐弱，邓泰山右手轻轻一抹，在最弱处结束。之前的沿途风光和“良辰好景”，有如“虚设”。
音乐界有人认为，包括《夜曲》在内的福雷不少作品，已含印象派元素。故以此对接德彪西的作品似乎也顺理成章，但昨晚听下来便会发现，印象派音乐也是邓泰山的强项。在他指下的两首《阿拉伯风格舞曲》，明快华丽，鲜活灵动，仿佛云朵翻飞下的光影，在绚丽的阿拉伯建筑图案上扫抚游移，明灭更替。乐曲中虽未听到典型的阿拉伯音乐，反倒代之以五声的琶音或分解和弦，但旋律有视觉感，赏心悦目。早期印象派的作品，确实好听。
从德彪西两套《意象集》选出的5首钢琴小品，延续了这样的“好听”，虽风格各异，但更加“印象”了。精致的手法与简洁的表达，似要将情感抛在一边，追求更多的视觉效果。例如其中一首一尾，皆涉水。听《水中倒影》再到《金鱼》，眼前不免闪过“浮光跃金，静影沉璧”“沙鸥翔集，锦麟游泳”“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”等古人描摹的涉水景色。
总之，上半场听下来，颇有满足感。下半场的肖邦作品，可能人们对“肖邦大师”的期待过高而见仁见智。我觉得，邓泰山下半场最引人入胜的演奏，仍在各类精致的小品上，特别是第三组“四首玛祖卡舞曲”（Op.24）。如其中第一首，不仅弹得优美典雅，且有些乐句欲言又止，若有所思，短小篇幅仍体现结构设计，有独特的音乐审美。其实我更喜欢另一首玛祖卡（Op.33,No.4），相信假如邓泰山来演奏，听众也一定甘之若饴。
邓泰山泰然自若，似向来不炫技，哪怕是上半场的《无穷动》或下半场的《降A大调塔兰泰拉舞曲》（Op.43）和《降A大调波兰舞曲“英雄”》(Op.53)这类考验技能的辉煌作品。他的技术，全部聚焦于音乐表现上，不为展示而展示。有些作品似乎放慢了速度，但我也倾向于那是出于音乐表达的需要。昨晚的曲目，对年过65岁的邓泰山而言，并无难度。
加演两曲，最后一曲是德彪西的《木偶的步态舞》。邓泰山演奏时表现出难得的诙谐幽默，摇头晃脑，有点老顽童的感觉，很有趣。
音乐界有人认为，包括《夜曲》在内的福雷不少作品，已含印象派元素。故以此对接德彪西的作品似乎也顺理成章，但昨晚听下来便会发现，印象派音乐也是邓泰山的强项。在他指下的两首《阿拉伯风格舞曲》，明快华丽，鲜活灵动，仿佛云朵翻飞下的光影，在绚丽的阿拉伯建筑图案上扫抚游移，明灭更替。乐曲中虽未听到典型的阿拉伯音乐，反倒代之以五声的琶音或分解和弦，但旋律有视觉感，赏心悦目。早期印象派的作品，确实好听。
从德彪西两套《意象集》选出的5首钢琴小品，延续了这样的“好听”，虽风格各异，但更加“印象”了。精致的手法与简洁的表达，似要将情感抛在一边，追求更多的视觉效果。例如其中一首一尾，皆涉水。听《水中倒影》再到《金鱼》，眼前不免闪过“浮光跃金，静影沉璧”“沙鸥翔集，锦麟游泳”“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”等古人描摹的涉水景色。
总之，上半场听下来，颇有满足感。下半场的肖邦作品，可能人们对“肖邦大师”的期待过高而见仁见智。我觉得，邓泰山下半场最引人入胜的演奏，仍在各类精致的小品上，特别是第三组“四首玛祖卡舞曲”（Op.24）。如其中第一首，不仅弹得优美典雅，且有些乐句欲言又止，若有所思，短小篇幅仍体现结构设计，有独特的音乐审美。其实我更喜欢另一首玛祖卡（Op.33,No.4），相信假如邓泰山来演奏，听众也一定甘之若饴。
邓泰山泰然自若，似向来不炫技，哪怕是上半场的《无穷动》或下半场的《降A大调塔兰泰拉舞曲》（Op.43）和《降A大调波兰舞曲“英雄”》(Op.53)这类考验技能的辉煌作品。他的技术，全部聚焦于音乐表现上，不为展示而展示。有些作品似乎放慢了速度，但我也倾向于那是出于音乐表达的需要。昨晚的曲目，对年过65岁的邓泰山而言，并无难度。
加演两曲，最后一曲是德彪西的《木偶的步态舞》。邓泰山演奏时表现出难得的诙谐幽默，摇头晃脑，有点老顽童的感觉，很有趣。
现场几乎座无虚席（辜晓进 手机拍摄）
